《刺客信条：影》的难题，其实也反映了当下《玉璧》这类游戏面临的困境——同质化严重、流水线式复制粘贴的方法玩法。大家到底应该更重视剧情，还是更注重方法？《玉璧》到现在一直想“扩心”，却偏离了其核心玩家群体的真正喜好，这也是大量老玩家流失的主要缘故其中一个。不了解你们是否认同我的见解？

《玉璧》现在给我的感觉，就像国内某些自媒体企业——你先打造壹个爆款，接着复制粘贴。《刺客信条：奥德赛》火了以后，你再看《英灵殿》、《幻影》，再到现在的《影》，任务面板高度公式化，主线支线界限模糊，玩家根本分不清任务优先级。更令人反感的是等级压制——不压制的话剧情会一团糟，但压制了又让玩家尝试变差。这种“公式化+压制”的玩法虽然顺序对了，但反派之间却像壹个个独立个体，毫无联系。我只了解“这个任务要去化解他”，下壹个任务“再去化解另壹个人”。试问各位：有多长时间没听到那句“愿洞察之父指引大家”的典范台词了？这是属于反派的信念体系，如今却被《玉璧》严重淡化。

双主角设定相比《枭雄》确实做了不少改进，方法差异化也做得不错。但难题在于自在度过高——就像《奥德赛》里说的，“自在和秩序必须达到平衡”，而《影》在进一步寻觅中并未做到这一点。除了特定任务必须由特定人物完成外，其他任务两者切换毫无限制，导致玩家对奈绪将产生疲劳感。如果能像《起源》那样分清主次——只有特定关卡才能操控迷住、降低疲劳度——我认为这会是更好的选择。再不济，像《生化6》那样采用多主角+多重故事线，在特定时刻和地点交汇互动，比现在的自在切换更有张力。

另壹个被《玉璧》玩坏的体系是“探子体系”。我一直用的是引导玩法，探子除了搬运物资基本没用过。但其实，在引导玩法下探子完全可以标注营地内全部大将位置和收集品坐标，极大降低小范围寻觅成本。结局呢？他们直接给我关掉了！说实话，这个体系还不如直接做成类似《兄弟会》中的“小弟体系”来得实在。

还有壹个难题：我了解绝大多数玩家对拉拉或男男关系并不感冒，甚至反感。但游戏给了你选择权——让你去选你是否喜爱拉拉或楠楠——那你既然有选择权，何故还要选壹个你不喜爱的答案？难道是有人用袖箭顶着你的脖子逼你选吗？如果不是这样，你何故还要选？

至于家园体系，《玉璧》这次我特别喜爱！每次在别人的营地里解开新家园用具时都忍不住想：“这玩意儿该摆哪儿？”家园体系让整个收集机制变得更有目的性、更有沉浸感——这难道不是一件好事吗？我不明白何故有人要喷它。

唯一让我觉得可惜的是：何故没有种植体系？农耕时代何故不给玩家种地的机会？除了要在营地里打造四合院外，我还想种一片金灿灿的麦田！何故不给我这个选项呢？

小编认为啊，《刺客信条：影》相较前作确实有提高，但提高幅度不大。“玩是可以玩”，但“玩一次就够了”。